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谢灵运在创作中非常重视对形式格局的精心推敲, 他惯用“叙事 ---- 写景 ---- 说理”的结构, 写出了一些写景抒情浑然一体的优秀诗篇, 很得人们的赞赏, 《登江中孤屿》一诗便是如此。全诗开头两联叙事, 说明出游的打算; 中间两联描写江中孤屿的景色; 末尾三联发表人生感想并说明延年益寿与自然环境的关系。这首诗结构绵密, 前后呼应, 层次井然, 开合有致, 丝毫没有生拼硬凑的痕迹。这些也正是谢灵运运用三段式结构成功诗篇的共同特色。但在谢灵运许多山水诗中, 都存在着这样的结构, 就形成了一种固定的程式, 造成了谢诗整体风格的单一, 显得呆板、枯燥、缺乏变化, 令人不喜多读。并且 三段式的末尾往往是“始信安期术, 得尽养生年”这一类的消极出世思想, 使山水诗拖上了一条玄言的尾巴。因此, 他的诗普遍存在有句无篇的特点, 名句迭出, 而象《登池上楼》、《石譬精舍还湖中作》、《石门岩上宿》、《岁暮》这类情、景、理结合得较好的通篇风格浑融完整的诗作却不多。怎么提取夸克缓存视频后期的科举制度使儒学成为统治者奴化臣民的工具,官僚队伍壮大,但导致从事科学技术研究的人才力量相对薄弱。由于统治者改变考试内容使科举成为束缚知识分子思想的枷锁,明太祖将源于元朝的八股文体正式定为科举考试文体就是其中之一。甚至,由于科举是普通人出头的重要途径,因此经常会有贫士高中之后抛妻弃子的悲剧发生... ...雨水过后,便是万物萌生

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